Oliver Reed

In Hannah Regels brillanter Sammlung wird Oliver Reed, die Figur des Pferdes, zum Objekt für die Brutalität der Sprache und die allzu vertraute Unterdrückung der Stimmen, Körper und Arbeit von Frauen. Ein beeindruckendes hyperbolisches Pastiche des vergnüglichen Fehlverhaltens führt ein Mädchen namens Sorry durch ihr eigenes Verderben, während es neue Werkzeuge für kalkulierten Widerstand benennt. „Töte die Sprache. Töte sie. Hol die Schaufel. Wir machen einen Gürtel.“ Ich würde gerne alles tun, was sie mir sagt, und würde nicht daran denken, anders zu handeln. Regel schafft eine neue Ordnung für das ekstatische Wrack des Gehorsams. – Cassandra Troyan, Autorin von Blacken Me Blacken Me, Growled Regel klingt nicht wirklich wie jemand. Oliver Reed führt eine poetische Sensibilität ein, die so sehr im Widerspruch zur Konvention steht, wie sie dem Moment ebenbürtig ist: voll ausgebildet, virtuos, irgendwie tödlich. Dies sind gnadenlose, unangenehme Gedichte, die unsere eigene Kreatürlichkeit mit tödlicher Neugier erforschen. Jedes ist eine Verwandlung: Der Schauspieler wird zu einer seltsamen Muse und leitenden Präsenz, um „einen mobilen Ofen zu glimmen“; das Pferd, eine weitere der wiederkehrenden Figuren des Buches, wird mehr als ein Symbol für Eros, Arbeit und Leiden; die freche Unverschämtheit des jungen Mädchens wird trotzig und gezeichnet. Die Stimme will diese Veränderungen ins Dasein rufen, selbst während sie sich „karg will“. So sehr sie beunruhigen und verführen, sind die Gedichte auch wachsam, aufmerksam – sie scheinen einen Schutzmechanismus anzubieten. Oliver Reed ist ein erstaunliches, meisterhaftes Erstlingswerk. – Sam Riviere, Autor von 81 Austerities Die zweite Ausgabe von Oliver Reed, veröffentlicht im Februar 2024, enthält eine neu beauftragte Einleitung von Olivia Kan-Sperling. In Oliver Reed geschieht das Erwachsenwerden natürlich, clip clip clop, gleichzeitig erfordert es jemanden oder etwas – Zeilenumbruch oder buchstäbliche Einschnitt – um dich zu brechen. Oliver Reed handelt davon, wie ein Pony-Körper trainiert und ein Pony-Geist immer wieder und wieder gebildet wird. Die Zeit in diesem Buch schleift mehr, als dass sie voranschreitet: „Sorry nimmt an ihrer Geburt teil“ nach „Sorry ist ein Mädchen, erwachsen“. Ich wünschte, ich hätte Oliver Reed mit vierzehn oder achtzehn gelesen; andererseits habe ich das irgendwie auch. Das wissen wir schon: Wenn das Betrachten junger Mädchen nie alt wird, wird auch das Schreiben über sie nicht alt. — Olivia Kan-Sperling, Redakteurin bei The Paris Review und Autorin von Island Time