Turning Frozen Yesterdays into Fluid Now…

Der Essay Turning Frozen Yesterdays into Fluid Now… Oder wie man in das zerfaserte Gewebe einer Sequenz in der Kulturgeschichte Marokkos eingreift, beleuchtet eine Sequenz der marokkanischen Kulturgeschichte: die Begegnung zweier Anthropologen und die sich überschneidende Geschichte ihrer Ansätze zu populären und traditionellen Kunstobjekten. Dieser Essay begleitete die gleichnamige Ausstellung, die von der Kuratorin Fatima-Zahra Lakrissa im Rahmen des kuratorischen Projekts „School of Casablanca“ 2024 in der ifa-Galerie in Berlin präsentiert wurde. Das Projekt wurde vom KW Institut für zeitgenössische Kunst (Berlin) und der Sharjah Art Foundation (Sharjah) initiiert, in Zusammenarbeit mit ThinkArt (Casablanca), Zaman Books & Curating (Paris) und dem Goethe-Institut Marokko. Der Essay und die begleitende Ausstellung widmen sich der zeitgenössischen Rezeption von Maghreb Art, einer halbjährlich erscheinenden Zeitschrift der Casablanca School of Fine Arts, die in drei Ausgaben unter der redaktionellen Leitung des Künstlers Farid Belkahia (1934–2014), der italienischen Kunsthistorikerin Toni Maraini (1941), des niederländischen Anthropologen Bert Flint (1931–2024) und des Künstlers Mohamed Melehi (1936–2020), der auch ihr künstlerischer Leiter war, veröffentlicht wurde. Maghreb Art begleitete die ersten Versuche, ein neues Wissensfeld zu strukturieren, das an der Schnittstelle von künstlerischer und pädagogischer Experimentation, Anthropologie, materieller Kultur und Kunstgeschichte angesiedelt ist. Im Verlauf der drei Jahre seines Bestehens etablierte sich die Zeitschrift Maghreb Art als pädagogisches Werkzeug und als voll aktiver Zeuge der Wechselwirkung zwischen Experiment und Theorie, die den avantgardistischen Ruf der Schule im Gefolge der Unabhängigkeit Marokkos prägte. Turning Frozen Yesterdays into Fluid Now… konzentriert sich auf die sich überschneidenden und komplementären, aber auch grundlegend einzigartigen Ansätze von Toni Maraini und Bert Flint zur Zeit von Maghreb Art. Der Essay lenkt die Aufmerksamkeit auf den Kontext, sowohl theoretisch als auch praktisch, in dem das entstehende Paradigma einer postkolonialen Kunstgeschichte diskutiert wurde. Er ist mit einem fiktiven Dialog zwischen den beiden Theoretikern von Maghreb Art verbunden: eine Montage von Fragmenten ihrer veröffentlichten Schriften aus der Zeit von 1960 bis 1990. Dabei wird die Frage der Methode und ihrer jeweiligen Blickweisen auf die Objekte sowie die von ihnen vorgebrachten Interpretationen hervorgehoben. Weitere Fragen betreffen die Bedeutungsverschiebungen, die durch die Überführung vom „Feld“ oder „ursprünglichen Kontext“ ins Museum oder die Schule entstehen. Der entgegengesetzte Prozess, der darauf abzielt, die soziale Funktion von Kunst neu zu hinterfragen, wird von Gilles Aubry behandelt, Klangkünstler, Musiker und Forscher, der von Fatima-Zahra Lakrissa eingeladen wurde, die zeitgenössische Rezeption von Maghreb Art zu reflektieren.