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Dieter Hall retrata al hombre arrojado a sí mismo. Ecce Homo, he aquí al hombre—sin sus atributos sociales, a menudo desnudo, en espléndida soledad. Hall busca el denominador común—metonímicamente llamado la Silla Desnuda—de la mera existencia en las imágenes de los cuerpos de otros (mayoritariamente masculinos). Observa las cosas, objetos, jardines y paisajes con la misma mirada inquisitiva. Sus naturalezas muertas minuciosamente arregladas—un vaso, una flor, una silla—recuerdan a Bonnard y Matisse. Las sillas desnudas de Hall son ecos silenciosos recurrentes de aislamiento y transitoriedad, intensificados por la oscura sombra que la epidemia del SIDA proyectó sobre su vida y obra mientras vivía en Nueva York. Aunque sus obras no son referenciales en el sentido tradicional, Hall reacciona a las obras de otros artistas, incluyendo el realismo psicológico de la pintora Alice Neel y el trabajo de fotógrafos como David Armstrong y Peter Hujar. Hall fue amigo de Hujar y se movía en la misma escena—hasta la temprana muerte de este último por SIDA. La fotografía juega un papel clave en la obra de Hall—aunque nunca como un fin en sí misma: le ayuda a componer sus imágenes. Selecciona detalles—un pie o una mano, por ejemplo—y los transpone en representaciones pictóricas, reinventando completamente el sujeto retratado en el proceso. Las obras resultantes, caracterizadas sobre todo por su intimidad radical, hablan de aislamiento y una profunda necesidad de conexión.