Belgisch Congo Belge

IT Perché copiare un album di francobolli dell'ex Congo Belga, pagina dopo pagina, francobollo dopo francobollo, e così precisamente in termini di dimensioni, illustrazioni e colori? Nonostante la confusione iniziale sul progetto di Tuur e Flup Marinus, quando si è di fronte alla materialità diventa presto chiaro che c'è qualcosa di interessante in corso. Vediamo fogli perfettamente riprodotti; serie di francobolli esotici in tonalità morbide, protetti da una striscia trasparente di vernice e incorniciati da uno sfondo nero invadente. Continuando a guardare, questa appropriazione pittorica diventa la lente d'ingrandimento e lo specchio che smascherano la retorica coloniale. Quando osserviamo le collezioni coloniali circa 60 anni dopo la decolonizzazione, ciò che colpisce prima di tutto è ciò che manca in quelle collezioni: il mondo reale dei soggetti coloniali e le loro relazioni con i belgi (e altri occidentali) e le disuguaglianze strutturali tra le due categorie che hanno reso possibile la passione per la raccolta. In alcune delle sue migliori storie Jorge Luis Borges mostrava l'assurdità dei tentativi di creare un mondo immaginario che corrispondesse pienamente alla realtà o addirittura a un altro mondo immaginario, come Don Chisciotte di Miguel de Cervantes. L'opera di Flup e Tuur Marinus fa qualcosa di simile: la pazienza e la diligenza con cui hanno lavorato per crearla ci ricordano quanto fosse assurdo cercare di collezionare il mondo coloniale completo attraverso le collezioni e, per estensione, quanto fosse assurdo cercare di controllare e dominare politicamente un'area grande come l'Europa occidentale attraverso il dominio coloniale. (Bambi Ceuppens)

Pubblicato da APE (Art Paper Editions).