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Dieter Hall ritrae l'uomo costretto a fare affidamento su se stesso. Ecce Homo, ecco l'uomo—senza i suoi attributi sociali, spesso nudo, in splendida solitudine. Hall cerca il denominatore comune—metonimicamente chiamato la Sedia Nuda—della mera esistenza nelle immagini dei corpi altrui (per lo più maschili). Osserva cose, oggetti, giardini e paesaggi con lo stesso sguardo attento. I suoi nature morte minuziosamente disposte—un bicchiere, un fiore, una sedia—richiamano alla mente Bonnard e Matisse. Le sedie nude di Hall sono echi silenziosi ricorrenti di isolamento e transitorietà, intensificati dall'ombra oscura che l'epidemia di AIDS ha gettato sulla sua vita e sul suo lavoro mentre viveva a New York. Sebbene le sue opere non siano referenziali nel senso tradizionale, Hall reagisce alle opere di altri artisti, incluso il realismo psicologico della pittrice Alice Neel e il lavoro di fotografi come David Armstrong e Peter Hujar. Hall era amico di Hujar e frequentava la stessa scena—fino alla prematura morte di quest'ultimo per AIDS. La fotografia gioca un ruolo chiave nel lavoro di Hall—anche se mai come fine a se stessa: lo aiuta a comporre le sue immagini. Seleziona dettagli—un piede o una mano, per esempio—e li trasforma in rappresentazioni pittoriche, reinventando completamente il soggetto ritratto nel processo. Le opere risultanti, caratterizzate soprattutto dalla loro intimità radicale, raccontano di isolamento e di un bisogno profondo di connessione.