Belgisch Congo Belge

EN Hvorfor kopiere et album med frimerker fra det tidligere Belgiske Kongo, side etter side, frimerke etter frimerke, og så presist når det gjelder dimensjoner, illustrasjoner og farger? Til tross for den innledende forvirringen rundt Tuur og Flup Marinus' prosjekt, blir det raskt klart at det skjer noe interessant når man konfronteres med materialiteten. Vi ser perfekt gjengitte ark; sett med eksotiske frimerker i myke nyanser, beskyttet av en gjennomsiktig lakkstripe, og innrammet av en påtrengende svart bakgrunn. Fortsett å se, og denne maleriske appropriasjonen blir forstørrelsesglasset og speilet som avdekker den koloniale retorikken. Når vi ser på koloniale samlinger omtrent 60 år etter avkoloniseringen, blir vi først og fremst slått av hva som mangler i disse samlingene: den virkelige verden av koloniale subjekter og deres relasjoner med belgierne (og andre vestlige) og de strukturelle ulikhetene mellom de to kategoriene som gjorde lidenskapen for samling mulig. I noen av sine beste historier viste Jorge Luis Borges absurditeten i forsøk på å skape en imaginær verden som fullt ut tilsvarer virkeligheten eller til og med en annen imaginær verden, som Miguel de Cervantes' Don Quixote. Flup og Tuur Marinus' kunstverk gjør noe lignende: tålmodigheten og flidigheten de la ned i å skape det minner oss om hvor absurd det var å prøve å samle den komplette koloniale verden gjennom samlinger, og i forlengelsen hvor absurd det var å prøve å kontrollere og dominere politisk et område så stort som Vest-Europa gjennom kolonistyre. (Bambi Ceuppens)

Utgitt av APE (Art Paper Editions).