Max Wiederkehr – Konkret on Acid

Max Wiederkehrs visuelle idiom var alltid påvirket av Zürichs konkretkunst, men innimellom med pop- og op-art-elementer. Etter sitt første gjennombrudd vendte han ryggen til den etablerte kunstverdenen og omfavnet i stedet den gryende subkulturen. Han tegnet tegneserier, malte, stilte ut av og til, og laget verk som fortsatt var geometrisk påvirket eller preget, men som gikk utover geometrien for å utvikle et fascinerende samspill mellom kalkulasjon og intuisjon og en overraskende blanding av høyt og lavt. Selv om det på den tiden faktisk ble ansett som utenkelig, arbeidet han i skjæringspunktet mellom to skoler i Zürich, den fantastiske (med sine såkalte Wahnwelten eller "hallusinatoriske verdener") og den konkrete, og smidde en unik sammensmelting av de to.

Det er morsomt og forfriskende å sammenligne Bill, Loewensberg og Honegger, som ville vært forferdet over å bli kalt "outsidere", med Wiederkehr, som var nær outsiderne, med de pent kledde malerne fra Hüsli-Eggli (bokstavelig talt "hus og hjørner", altså metonymisk "bokser og vinkler"), som Friedrich Kuhn kalte dem, på den ene siden, og den radikale venstreorienterte Stadtindianer (den tyske motparten til Italias Indiani Metropolitani) på den andre.
Nylig tilgang til Wiederkehrs eiendom har nå brakt frem det samlede verket til en kunstner som sto utenfor det kulturelle etablissements, men hvis utenforposisjon på ingen måte var outsiderkunst: Wiederkehr var grundig kjent med moderniteten, som han vendte på hodet og innvendig ut.