Jaguar Group

Au cours de
Jaguar Group
texte étendu de Reisner, qui s'appuie sur l'écriture d'observation et la recherche archivistique pour offrir un compte rendu d'un diorama de faune au
Hall des Mammifères d'Amérique du Nord du Musée américain d'histoire naturelle. À travers une considération de la scène suspendue — celle qui représente deux animaux naturalisés
jaguars regardant à travers un paysage désertique accidenté au coucher du soleil — le projet confronte la forte attraction que ressent Reisner et les contradictions liées à des
histoires américaines de l'expansion vers l'Ouest, du conservationnisme du début du 20e siècle, et de la construction de la mythologie nationale.
Jaguar Group
considère comment les systèmes d'exposition brouillent la frontière entre réalité et simulation — et vie et mort — pour présenter un idéal « naturel ». Le projet étend un
un regard critique sur les approches historiques des institutions de collecte à travers leur accumulation de spécimens biologiques, le financement d'expéditions de gros gibier, et la représentation de
des terres qui ont été abstraites des récits de gestion autochtone. Le travail s'inscrit dans le contexte culturel plus large des musées d'histoire naturelle en tant que
sites de protestation contemporaine et d'enquête au milieu d'appels plus urgents à la décolonisation des musées et à la restitution des artefacts culturels. En fin de compte,
Jaguar
Groupe
interroge comment nous pouvons à la fois critiquer et aimer un monument aussi idiosyncratique, déroutant, mais beau.
Jaguar Group
comprend des extraits de lettres historiques de James Perry Wilson, le talentueux muraliste qui a créé le décor du diorama du Jaguar Group
au début des années 1940. Ses lettres affectueuses avec Thano, un jeune soldat en permission, racontent son travail au Musée et partagent un aperçu de sa technique picturale
—son approche pour dissimuler son art et transporter le spectateur par l'attention portée à la tonalité, à la théorie des couleurs et à la perspective forcée—et la distorsion de la réalité qui
est nécessaire pour que l'illusion du diorama fonctionne.
Le schéma de couleurs du livre est inspiré par les fresques à l'huile de Wilson, et une couverture en PVC transparent fait référence au verre taché et empreint de doigts du diorama du Musée.
Détails de la publication
15 x 23 cm, 6 x 9 pouces
194 pages
Reliure souple
Jaquette en PVC sérigraphié
Reliure spirale sous jaquette rigide ; trois inserts photographiques détachables
Édition de 700 exemplaires
Design par Rissa Hochberger
Impression par die Keure, Belgique
Prix de détail : 30 $
Isadora Reisner (née en 1994 à NYC) est une artiste et écrivaine poursuivant actuellement un J.D. à la UCLA School of Law. Son travail a exploré les musées, les archives,
phénoménologie et fables. Elle a donné des conférences et des visites guidées à Frieze New York, EUROPA, Entrance Gallery, The Lower East Side Tenement Museum, et
plus. Elle donne des conseils juridiques pro bono aux réalisateurs de documentaires à la UCLA Documentary Film Legal Clinic