The Interjection Calendar 011

Le Calendrier Interjection est un projet conçu et hébergé par Montez Press. Chaque mois, un artiste ou un écrivain est mandaté pour produire une nouvelle œuvre destinée à être publiée sur notre site web. À la fin de l’année, la collection est publiée, démontrant une diversité de collaborations et d’œuvres expérimentales, retraçant l’année dans l’écriture artistique contemporaine, avec une place égale accordée aux artistes émergents et établis. Le Calendrier reflète l’importance actuelle des médias de contenu en ligne, poussant la relation entre image et texte dans ce domaine. Extrait de la Note de l’Éditrice par Racheal Crowther : « Le parfum ne peut être transmis via des plateformes numériques ou une documentation photographique. Il dépend de la présence physique pour inhaler l’air et traiter intérieurement les molécules ingérées. La perception des odeurs ne commence qu’après que les molécules ont pénétré le corps et l’ont modifié. La théorie des vibrations de l’olfaction décrit comment les molécules odorantes s’imbriquent avec les récepteurs et vibrent à des fréquences spécifiques, déclenchant un effet de tunnel quantique et des réponses neuronales distinctes. Ces processus alertent le corps — consciemment ou inconsciemment — de la présence de molécules. Cette information est envoyée directement au système limbique, en particulier à l’amygdale et à l’hippocampe. C’est la partie du cerveau qui régule les émotions, la mémoire, le comportement et la motivation. Le parfum, souvent considéré comme périphérique, s’est révélé fondamental pour l’orientation, la sécurité, l’appétit, le plaisir, l’intimité et la présence. » Pour représenter la qualité immatérielle du parfum, Le Calendrier Interjection 011 présente une couverture transparente. Contributeurs : Solomon Garçon, Ariana Reines, Eilidh Duffy, Elida Silvey, Shanzhai Lyric, Ella Fleck, Ethan O’Connor, R.I.P Germain, Raheel Khan, Bishwadhan Rai, Eileen Myles, Perfume Area Édité par Racheal Crowther en tant qu’invitée Racheal Crowther est une artiste basée à Londres dont la pratique examine la gouvernance, la surveillance et le pouvoir institutionnel, retraçant leur imbrication avec les systèmes de soin. Son travail réutilise des appareils techniques et des objets industriels chargés de mémoire pour révéler les défaillances bureaucratiques et la prise persistante des structures institutionnelles sur la vie quotidienne. Sa recherche actuelle porte sur la politique du parfum en tant qu’outil d’influence et de contrôle social. En retraçant les nombreux rôles de la manipulation sensorielle à travers le temps et l’espace — du conditionnement imperceptible des environnements commerciaux à son déploiement dans les appareils militaires et policiers — sa pratique conceptualise la fabrication olfactive comme un médium à travers lequel les atmosphères sont conçues et les comportements dirigés. Ses prochaines présentations incluent une exposition solo à la Chisenhale Gallery, Londres, et une participation à l’exposition collective Flare-Up au Goldsmiths CCA, Londres (toutes deux en 2026). Crowther a développé des expositions solo telles que Gebrauchsmusik à la Galerie Noah Klink, Berlin (2025) ; Managed Decline au 243 Luz, Margate (2023) ; Qualified to Care chez Ginny on Frederick, Londres (2022–23) ; et Hard Shoulder à la Peak Gallery, Londres (2019). Son travail a également été présenté dans de nombreuses expositions collectives telles que Concilium au Palazzo Grasselli, Crémone, Italie (2025) ; Royal Academy Schools Show à la Royal Academy of Arts, Londres (2024) ; et Devotional Cache à la House of Seiko, San Francisco, États-Unis. Ses projets éditoriaux incluent The Interjection Calendar 011 (édité par Crowther, Montez Press, Londres/New York, 2025) ; The Eternal Pursuit of the Unattainable dans Interjection Calendar 009 (Montez Press, 2023) ; et Qualified to Care (auto-édité, Londres, 2022). Elle a étudié à la Royal Academy Schools, Royal Academy of Arts (Programme postuniversitaire en Beaux-Arts, 2021–2024), après un BA (Hons) en Beaux-Arts & Pensée Critique à Goldsmiths, University of London (2010–2013).